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书乃心声——孙冲书法作品网络展

发布时间:2019-07-02 22:49 来源:未知 编辑:admin

  ——孙冲书法作品收集展

  孙冲,中国书法家协会会员、江苏省“五个一批”人才、江苏省书法家协会理事,江苏省副秘书长,宿迁市书法家协会副主席兼秘书长,宿迁市优良科技专家、宿迁市、江苏省艺术基金赞助获得者,中国书法家协会书法考级高级注册教师,小我专访曾在地方电视台一套、二套、三套、书画频道、江苏公共频道、江苏教育频道、宿迁电视台播出。多次遭到江苏省委宣传部、省文联、省书法家协会奖励和表扬。作品获中国书法最高奖---第二届中国书法兰亭奖“艺术奖”二等奖,全国第二届手卷书法作品展“优良作品奖”“中华情”全国书法作品巡展优良作品奖,“全国书法艺术大赛冼夫人奖三等奖”“气韵东方---别克君威全国书法篆刻大赛优良作品奖”“江苏省第七届五星工程奖金奖”“第二届江苏书法奖获得者”“全国魏碑书法大赛一等奖”“岳安杯第一届国际书法展一等奖”等二十余次。入展中国书法家协会举办的八届,九届,十届国展等各类大展五十余次。作品被中国兰亭博物馆,中国文字博物馆珍藏。

  孙冲十届国展书法作品

  ——论孙冲书法艺术中的音乐美

  ▼作者:许蒙

  我的小外甥刚满三周岁,有一次拿着我的手机玩,看到相册里的一幅书法作品,蹦蹦跳跳地跑到我身边来问我:舅舅,舅舅,这是什么?好标致。还用他妈妈教他的英语说了句“beautiful”,我恍然大悟,本来我们对书法美的感知是天然的,是与生俱来的。赏识一幅书法作品,真不需要你具备多强的书法专业学问。书法的美是天然呈现的,这是赏识者对诸如书法的线条、墨色、行文的直觉感知。这种直觉,是潜认识中赏识者的文化储蓄,经验堆集和经历沉淀的呈现。虽然,这种感知大概是只是昏黄的具有。

  我的小外甥拿给我看的书法作品的作者恰是书法名家孙冲。这是一幅四尺对开的横幅,魏碑楷书,四字。书写内容为“音乐星空”。这是上个月加入书法勾当时孙冲教员特地为我写的。这幅作品布局朴拙险峻,用笔苍劲,对比强烈,开合有度。正如书写内容呈现的寄义那样,很有音乐性。

  我们能否能够把书法和音乐放在一路进行比力审美呢?我想,对于音乐的审美感知同样合用于书法。孙冲先生是一位具有很高书法造诣的书者,同时他仍是一位具备专业声乐素养的音乐快乐喜爱者。其实,孙冲是音乐的“科班身世”,已经还获得过江苏省民族唱法“十佳歌手”荣誉称号。你很容易把他的书法和音乐联系在一路。

  美学家宗白华先生认为:中国书法“尤接近于音乐的、跳舞的、建筑的笼统美(和绘画塑雕的具象美相对)。”用音乐美来描述书法美真是恰如其分。赏识一幅书法佳作,好像赏识一曲漂亮的音乐那般。诚然,音乐和书法分歧,它不具有字形、线条、章法、色彩等方面的可视性,它属于一种听觉艺术,但却与以视觉形式呈现的书法艺术有类似之处。如音乐中的抑、扬、顿、挫和书法中的浓、淡、干、湿是“暗合”的。

  孙冲的行草书流利美观,如轻快的乐曲在宣纸上吹奏。有时候“大弦嘈嘈如急雨”,有时候“小弦切切如密语”。孙冲书法诸体皆善,但我尤爱他的行草书,我认为孙冲的行草书更能代表他的个性质地。它承“二王”一脉,肃静严厉秀美,圆润可爱,呈现出来的音符我想也是丰满的。此中出色的神韵以及跃动的线条,表现着书法家特有的生命乐章。这当然不是“漂浮”,孙冲的行草书有“根”、有“脚”,能站得住。小字行草孙冲更为重视单字的变化,力图多变,大字行草更为“丰满”,骨感肉感都很强烈。中国书法是有生命的,每一个字既是独立的个别,也是群居生射中的一员,这都是书法家心灵的颤动。张旭曾说:“始见公主担夫争道,又闻鼓吹,而得笔意”。我不晓得孙冲能否也是听到某种乐曲而悟到笔意。但我在他的书法作品中阅读到了它的音乐性。

  孙冲的小楷很纯、很净,如轻音乐。这种乐曲不必然是独奏,也能够是音质细腻的多种乐器合奏。它的节拍舒缓但不疲塌,字字都是音符,肃立着。个个飒爽英姿,给人一种平安感。这种“平安感”大概是由于孙冲小楷中含有“隶”味,这是孙冲小楷的独到之处。唐代书法家张怀瓘就说过:书法是“无声之音”,孙冲的小楷正踏着韵脚绘声绘色地走来。

  孙冲的魏碑厚重、有古味,如古典音乐。我们狭义上所说的古典音乐是指17世纪末到18世纪初的欧洲支流音乐,代表性的音乐家有海顿、莫扎特和贝多芬。古典音乐是一个独立的门户,艺术手法讲究“洗练”,古典音乐历久不衰,深为世人喜爱。我们看孙冲的魏碑书法,结字上追求多变,通过线条的粗细、长短、浓淡、是曲,行笔的快慢、松紧,章法的疏密、顾盼,好像乐音中的缓急、凹凸、长短等变化,形成具有孙冲标记的书法旋律和美感。在用笔上,孙冲充实阐扬了毛笔的特点,无论转笔角度、折笔速度仍是行笔力度,对于分歧的点画线条,孙冲用响应的笔法。正如赵孟頫所说:“书法以用笔为上,结字亦须用功。”当人们听到贝多芬、莫扎特、舒伯特等古典音乐家的音乐作品时,它带给人们呈现的毫不仅仅只是漂亮的旋律,更为主要的是真诚的感情。孙冲是伶俐的,他能够肆意安插本人的感情投放,或收或放,孙冲想这么写就怎样写。

  (《题海天落照图》节抄)

  孙冲的其他书体当然也乐感十足。好比,隶书仪态雍容华贵,如华尔兹;篆书苍劲无力,似金属乐,掷地有声。非论书法创作者用哪种书体,所谓“书乃心声”,这都是书法家在抒发自我感情,表达本人的审好心境。这种意境是能够给赏识者足够的想象空间的,如音乐一样令人回味。

  在书法艺术中取得成绩的书者,无一破例都是持久临习,吃苦研究,不竭求索。孙冲当然是勤恳的,他迫不及待地研究书法技法,频频追摹历代出名碑本。听他的书法同志说,孙冲以至有段时间每天习字跨越八个小时。同时,他也重视对分析本质的提高,这些都体此刻他的书法作品中了。

  我喜好在赏识书法作品时播放音乐,我会选择与书法搭配的乐曲来播放,我勤奋跟随音乐的节拍去寻找书法中的线条感,我的眼睛和耳朵同时工作,让音符在墨色中尽情翻腾腾跃。此时,我正在播放的是理查德·克莱德曼的钢琴曲《梦中的婚礼》,电脑上展现的是孙冲的行草《题海天落照图》节抄,轻快的乐章敲击着耳膜,流动的书法线条在面前呈现出钢琴曲的音符。这种感受是立体的,是视觉、听觉在脑海中构成的多维画面。孙冲的字仿佛本人飞起来了,在我的脑海中愉快地歌唱着。

  在唯美的道路上高歌——孙冲书法艺术乱弹孙个秦当书法的成长步入成熟期间,必然会发生唯美主义的倾向,唐代褚遂良就以其“婵娟罗绮”般的唯美书法广开教化。到了元代,赵孟頫高举复古大旗,挽“尚意”书风狂澜于既倒,确立新的书法款式,以其唯美的书风影响了元、明、清三代。这是一种很成心思的汗青现象,在每个时代,都有一些书法家在盲目或不盲目地走着唯美的路线,要么盲目地努力于书法次序的重建,要么自觉地为书法的成长纠偏,要么无意中为唯美书风的成长火上加油。还有一些书法家,由于有着唯美的情结,不断在清醒地、果断地走唯美的路线,追求纯粹的美。如许的书法家,若是正好应和了时代书风的走向,很有可能成为领一代风流的大师;即使其时的唯美书法不是支流,也不妨碍其成为名家,由于“唯美”永久有市场。——孙冲就是如许的书法家。从赏识孙冲的书法佳作,到识其人,到订交成为好伴侣,他的人品令我钦佩,他的先天令我艳羡,他的用功让我打动,他的书法作品让我爱不释手。每次品读孙冲的书法作品,都是一种美的享受,都是一次美的过程。

  孙冲的书法艺术,众美并陈,美不堪收:

  ——小楷如幽兰。清代汪士慎一首咏兰的诗令人心醉:“幽谷出幽兰,秋来花畹畹。与我共幽期,空山欲归远。”每次品赏孙冲老弟的小楷,这首诗清丽悠远的意象老是伴跟着幽兰花气一同袭来,洋溢在点点画画、字里行间。我深信孙冲的小楷具备幽兰的风致,文雅,纯净,恬澹。他的小楷书,长画摇摆生姿,如晨光中的兰叶,清丽可儿,意态自足;短画轻拢慢捻,如月光下兰蕊吐芬,笔笔含情,形小韵多。从全体上看,结体严谨、点画相安,冲弟又以隶意调适之,熔铸汉唐两代书风,使其小楷既严谨又松活,严谨处,如兰花的坚毅自守;松活处,如兰花的清影婆娑,可谓功、性具备,十分耐看。

  ——魏碑如古梅。孙冲近两年摸索的魏碑书风别开新境,他判断杜绝清代以来写魏碑傻、笨、粗、丑、僵、刻的流弊,敢于自我作古。我想,孙冲老弟对魏碑的“金石气”是有本人独到理解的。我们看他的魏碑,可以或许较着地感遭到既有古风,又有新意,满眼的“金石气”,却都是用全新的手法表示出来。在结字上,他强化空间认识,加强长短、粗细、方圆、疏密、是曲、斜正、离合等诸多元素的对比,小巧射空,萃众妙于笔端;在用笔上,他化用米芾“八面用锋”之法,以遒劲矫捷的腕力,通过毛笔分歧侧面在纸上的活动,展示各种奇异的美,令人赞赏。吴昌硕题画梅诗云:“空山梅树老横枝,入骨清香环球稀。满意忘言闭门处,墨池冰破冻虬飞。”铁幹玉肌,骨瘦神寒,疏影横斜,冰雪点点,不恰是孙冲魏碑书法的实在写照吗?

  ——隶书如翠竹。孙冲的隶书胎息于汉隶,参用伊秉绶隶法,堂堂正正;时出汉简用笔,轻松活跃。他的隶书,是对汉隶、清隶的一种“小适意”式的演绎,化厚入清,保留其厚朴之质而又不那么繁重;化苍入润,保留其遒劲之势而又不那么沧桑;化拙入巧,保留其天然之美而又细心放置,可谓是化古入新的成功之举。时下写隶书的书法家高手浩繁,气概各别,冲弟清爽秀拔的隶书当占一席之地。赏识孙冲的隶书,可与清代王慕兰的诗《外山竹月》同参:“待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿。空明一片高难掇,寒碧千竿俗可医。”此刻有些人在隶书创作上仿照孙冲,我看了,既为冲弟欢快,又为这些跟随者担忧,没有冲弟那深挚的功力,没有冲弟那独运的匠心,只能得其皮相,以至会写成严峻程式化的美术字!当然,画竹子的,有人出手便雅,有人下笔就俗,这都与青翠绿竹无关了。

  ——行草如牡丹。孙冲的行草书是正统的二王一脉书风,在二王书风流行的现代,似乎不容易拔尖出彩,但我却认为,最能表现他作为一名书法家生命精力特质的,恰好是他的行草书。他的行草书像牡丹花一样富贵、富丽、雍容,仪态万方,雅俗共赏。说实话,我爱看牡丹花,但不怎样爱看画牡丹的画,由于“国色天香”的牡丹花往往在俗手的笔下享福,那些满纸俗艳的颜色的堆砌,让花王牡丹沦为大俗之物,使人看了伤眼反胃。然而,孙冲恰恰在“大俗”的路子上写出了大雅。唐代徐凝《牡丹》诗云:“何人不爱牡丹花?占断城中好物华。疑是洛川神女作,千娇万态破朝霞。”用诗人所云的“洛川神女”、“千娇万态”来描述孙冲的行草书,同样贴切。细心品尝冲弟行草书,好像盛装的美女,肃静严厉秀丽,大风雅方,举手投足都是美,没有丝毫的狭隘不安。他的行草书用笔特别是行草书楹联的用笔,景象形象正大,丰满润泽,翰墨酣畅,精神抖擞,品之赏之,好像走进牡丹园中,令人流连忘返。

  孙冲的书法艺术虽然奇光异彩,但一直有一个主格调一以贯之,那就是丰丽清逸、温润峻拔:

  ——正而不滞,纵而不跌。孙冲书法广受接待的缘由,是有正大景象形象,且富有美感,用时髦的话说,就是颜值高加上富有正能量。他的书法以规矩立骨,正复能纵,朝气活跃,既不板滞,也不踉跄,有一种闲庭信步的气宇。曾几何时,正大一路的书法被视为俗书,虚张声势的书法被捧为艺术,有人大举宣传要把字写丑、写坏才是真正的书法,仿佛装神弄鬼的才叫艺术,规老实矩写字的只能叫写字匠。这些话,我听了盗汗涔涔。所幸,这种风气被扭转过来了。孙冲适逢其会,既是肃清不良书风的主力军一员,又成为新书法时代的骄子。

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